Cada año el Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) dedica un homenaje a un personaje destacado de la cinematografía nacional nacido en Michoacán. Para la 14ª edición, la actriz Consuelo Frank será la homenajeada michoacana. Frank participó en los primeros filmes silentes y en producciones de la Época de Oro del cine mexicano, así como en obras de teatro y en programas de televisión nacional.

    En ediciones anteriores, el FICM ha homenajeado a los michoacanos José Rubén Romero, Fernando Méndez, los Hermanos Alva, Stella Inda, Lilia Prado, Fanny Cano, Julio Alemán, Damián Alcázar, Chucho Monge, entre otros.

    Nacida en Arteaga, Michoacán, el 25 de abril de 1912, Consuelo Frank debutó en el medio fílmico nacional con un breve papel en La boda de Rosario (1929), de Gustavo Sáenz de Sicilia, para luego iniciarse en el cine con sonido en el papel estelar femenino de Tierra, amor y dolor, filmada en 1934 por Ramón Peón y Julián S. González para la empresa Atlas Films.

     

    Retrato de Consuelo Frank realizado por Gabriel Figueroa
    Retrato de Consuelo Frank realizado por Gabriel Figueroa


    Entre 1934 y 1943, Frank participó en 19 películas en calidad de protagonista o haciendo papeles secundarios e incluso fue llamada por “La Meca del Cine” para trabajar en Rosa de Francia (1935), de Gordon Wiles, cinta producida por la Fox Film Corporation en la que actuó al lado de Rosita Díaz Jimeno, Julio Peña, Antonio Moreno (director de Santa, 1931) y Don Alvarado, y que tendría su estreno en el Cine Principal de la capital mexicana.

    Frank protagonizó las cintas Clemencia (1934), de Chano Urueta, versión cinematográfica de la novela homónima de Ignacio Manuel Altamirano; Monja, casada, virgen y mártir (1935), de Juan Bustillo Oro, adaptación del texto homónimo de Vicente Riva Palacio. Y ese mismo año fue llamada por Fernando de Fuentes para participar en La familia Dressel, obra inaugural del melodrama familiar situado en los sectores de la entonces clase media urbana, tema que dominaría buena parte de las producciones de aquella época. En este clásico del cine mexicano pre-industrial, Frank tuvo una de sus mejores y más convincentes intervenciones al interpretar a “Magdalena”, una atractiva cantante de la que se enamora el primogénito de una familia de emigrantes alemanes. Esta obra fílmica resultó el medio idóneo para que Alex Phillips y Ross Fischer, fotógrafos con notables antecedentes en Hollywood, siguieran asimilándose al cine nacional.

     

    Dolores Camarillo, Antonio R. Frausto, Joaquín Busquets y Consuelo Frank en Monja y casada, virgen y mártir (1935), de Juan Bustillo Oro
    Dolores Camarillo, Antonio R. Frausto, Joaquín Busquets y Consuelo Frank en Monja y casada, virgen y mártir (1935), de Juan Bustillo Oro

    Después de trabajar con Fuentes y a su regreso de “La Meca del Cine”, la actriz estuvo a las órdenes de algunos de los más importantes pioneros, que con su talento y pasión sentaron las bases de la estructura de nuestra cinematografía. Obras como El calvario de una esposa (1936), de Juan Orol, una de las cumbres del melodrama maternal; ¡Ora Ponciano! (1936), de Gabriel Soria, taquillera comedia folclórica que dio a conocer a la actriz en diversos países de América Latina; Nostradamus (1936), de Juan Bustillo Oro, entre otras, figuran en este listado.

    En la Época de Oro del cine mexicano participó en películas como El conde de Montecristo (1942), de Chano Urueta; Los dos pilletes (1942), de Alfonso Patiño Gómez; Los tres mosqueteros (1942), de Miguel M. Delgado, entre otras, razón por la cual su nombre se ubica al lado de otras jóvenes actrices con las que se intentó generar el “Star System” del cine nacional: Lupita Tovar, Nancy Torres, Carmen Guerrero, Andrea Palma, María Luisa Zea, Adela Sequeyro, Lupita Gallardo, Josefina Escobedo, Stella Inda, etcétera.

    Su trayectoria fílmica sufrió dos interludios (de 1943 a 1947 y de 1948 a 1951) que la mantuvieron alejada de los sets a los que retornó para interpretar papeles en Las tres perfectas casadas (1952), de Roberto Gavaldón; El mártir del calvario (1952), de Miguel Morayta. Frank volvería al cine en 1957 para participar en alrededor de 70 películas haciendo papeles secundarios o de cuadro, en los que destacan los casos de Macario (1959), de Roberto Gavaldón; Así amaron nuestros padres (1964); de Juan Bustillo Oro y algunos ejemplos del llamado “Nuevo Cine Mexicano” como Muñeca reina (1971), de Sergio Olhovich y Misterio (1979), de Marcela Fernández Violante. Antes de fallecer en la Ciudad de México el 31 de marzo de 1991, Consuelo Frank trabajó también en la televisión, en papeles de refuerzo pero que la mantuvieron activa en el medio artístico. Su carrera fue ejemplo de profesionalismo en los sets y escenarios, y de compromiso con las causas artísticas del país.

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